记得学习镜头的组接方法
镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，下面是收集整理的镜头的组接方法，仅供参考，希望能够帮助到大家。
连接组接：
相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。
队列组接：
相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。
黑白格的组接：
为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交叉，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。
两级镜头组接：
是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。
闪回镜头组接：
用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。
同镜头分析：
将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的画面素材不够;或者是有意重复某一镜 头，用来表现某一人物的青丝和追忆;或者是为了强调某一画面所特有的'象征性的含义以印发观众的思考;或者还是为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给 人一完整而严谨的感觉。
拼接：
有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必须的长度。
插入镜头组接：
在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的镜头(主观镜头)，以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。
动作组接：
借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。
特写镜头组接：
上个镜头以某一人物的某一局部(头或眼睛)或某个物件的特写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境。目的 是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉。
景物镜头的组接：
在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。
声音转场：
用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。
多屏画面转场：
这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头 并进，大大的压缩了时间。如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。镜头的组接技法是多种多样瓣，按照创作者的意*，根据情节的内容和需要而创造，也没有具体的规定和限制。我们在具体的后期编辑中，可以尽量地根据情况发挥，但不要脱离实际的情况和需要。
拓展：使用广角镜头拍摄风景方法
广角镜头具有许多有特色的表现效果。第一是拥有宽广的视角，可以将风景全部收进画面中。第二是可以分开近景和远景，强调远近感。第三是和长焦镜头不同，广角镜头的景深较深，可以使近景和远景都处于合焦范围内，这可以说是广角镜头的三个主要特征。使用广角镜头时，可活用这些特征进行拍摄，以拍摄出其特有的表现效果。
接下来就讲解一下如何拍摄的问题。为了将场景拍得广阔，远距离拍摄为佳。不过如果只是这样做，就不能强调远近感。对于近处的被摄体，靠近一步或者两步拍摄非常重要。靠近后无法拍摄出场景的广度，但能产生别的效果，这就是远近感。
越是靠近被摄体，面前的被摄体越大。因此，远处可见的风景就会看上去越远。这样强调远近感，正是广角镜头特有的效果。
让我们来看看映山红的拍摄案例。PHOTO 1是凑近映山红进行拍摄的例子，映山红和背景的树林形成了远近感，表现出广角特有的效果。然后是PHOTO 2，和PHOTO 1的拍摄位置几乎相同，但在画面的左侧纳入了映山红较小的茎。由于出现了大小不同的对象，这就更突出了广角拍摄的特点，更进一步地对花朵进行表现。此外，虽然只是一点点的差别，但通过角度的改变更能强调远近感，更加突出了广角照片的效果。
接下来是拍摄樱花的案例。PHOTO 3是用超广角镜头拍摄的竹林中盛开的樱花场景，虽然使用的是“超广角”焦距，却没有体现出相应的感觉。这是为什么呢?因为拍摄者没有纳入用于对比的对象。因此，后来拍摄者找到了新的角度拍摄下了PHOTO 4。在画面的右侧纳入了留有残雪的山峰和樱花树木，与拍得很大的樱花树形成了对比，远近感立刻就增强了。通常，突出画面广角特征的技巧是添加用于对比的对象。
使用标准镜头拍摄风景的方法
标准镜头指的是35mm相机中，覆盖35mm~70mm范围焦距的镜头，套机中的镜头一般都配有标准镜头。一般来说35mm相机中的50mm焦距，其视角近似于人眼的视角。广角镜头特有的透视效果和长焦镜头的压缩效果等这种带有强烈个性的效果，在标准镜头中大多都没有。不过标准镜头具有可以直接拍摄出自然感觉的特点。
此外，为了让画面整体都清晰，一般可将光圈收缩在F11左右。由于用标准镜头拍出的照片没有强烈的个性，因此称其为不容易表现的镜头，不过用标准镜头拍出的照片更像一张真实的“风景照片”，这就是标准镜头的特点。
使用长焦镜头拍摄风景的方法
长焦镜头，通常是指在35mm相机中焦距为70mm~200mm的镜头，它具有拍出美丽的风景照片的能力。
长焦镜头效果包括裁剪效果和压缩效果。裁剪效果指的是将广阔风景中最具特色、最美的部分截取下来，同时避免将电线杆等人工物体纳入画面。另一方面，压缩效果指的是让距离不同的被摄体看上去相距更近，也就是让距离感消失的效果。这是风景拍摄中特有的重要要求，例如让下左*中面前的樱花和背景中带有残雪的山峦这两种被摄体相互关联起来。
此外，在拍摄花田、樱花等物体时，使用广角镜头或者标准镜头接近被摄体拍摄，花朵会看上去杂乱无章。这时，应远离被摄体并使用长焦镜头拍摄花朵，这样反而可以增强花朵之间的密集感。在使用压缩效果进行表现的情况下，拍摄者还应根据拍摄位置选择不同的方法，使相互关联的两个被摄体的表现效果也跟着变化。此外，景深不同，两个被摄体的样子看上去也大不相同。一般，可以通过实时显示功能调整背景的表现，并选择最佳的光圈值。
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