记得学习主角与配角台词
在现在社会，我们用到台词的地方越来越多，借助台词可以更好地表达剧中人物各自的身份、地位、性格、特点等。什么样的台词才经典呢？下面是收集整理的主角与配角台词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
主角与配角台词是一个相声小品，在表演当中，演员将陈佩斯幽默诙谐的特长诠释得淋漓尽致。
主角与配角台词：
陈：这，这不对吧?
朱：什么不对?
陈：这服装不是我的!
朱：是你的!
陈：你肯定拿错了吧?
朱：什么拿错了!
陈：我看一眼你穿的!
朱：你别看!这个是你的!
陈：不是我的!
朱：你是叛徒!
陈：我是叛徒?哪部戏?
朱：就这个戏啊!
陈：这回?啊?这回我又叛变了?
朱：你看!
陈：没有啊!
朱：咱们这个戏前三场......
陈：前三场咱们都一样，都是八路军嘛!
朱：后三场你不就叛变了嘛!
陈：是吗?
朱：今天咱们排练第六场!
陈：第六场是，是什么意思来着?
朱：前面你来劝我投降。
陈：对，对，对，对!
朱：后来我一*把你给嘣了!
陈：你说这编剧怎么瞎编滥造呢?!
朱：怎么瞎编滥造了?
陈：你说前三场我这八路军演的不错啊!
朱：自己觉得!一共两句词儿!
陈：那感觉好啊!对不对!"报告队长，敌人冲上来了!"怎么样?
朱：这句砍掉了啊!
陈：对了，我忘了，这句是给砍了。那还有一句呢，那一句不是更难么!是不是，我是第几场，第四场被鬼子抓住的。
朱：对。
陈：受尽了敌人的折磨，严刑拷打，你说我要是再坚持一下呢?
朱：恩?
陈：我要是再咬咬牙，不就顶过来了么?
朱：那你不就成正面人物了么?
陈：对啊!
朱：那我怎么办?
陈：这咱们还可以再改编嘛!
朱：怎么改编!
陈：你看你，老茂，山东大汉，咱们讲义气，够朋友，为朋友情愿两肋插刀，今天朋友我有点忙儿你得帮一帮吧?
朱：你有什么事儿，尽管说啊!
陈：你看，今天你替我叛变一下
朱：什么什么?我替你叛变!
陈：你替我叛变一下!
朱：不行，不行，不行!
陈：你要觉得吃亏这件绸子的衣服给你，我穿这布的!
朱：不行，不行。我这条件不成!
陈：你客气什么啊!拿着吧!
朱：谁跟你客气啊!我是正面人物，主角!
陈：不就结了嘛，什么乱七八糟说了半天，不就还想让我给你演配角么?
朱：好了，开始!
陈：神气什么?说实在的，到了舞台上，那还得看谁有戏!
朱：上场!
陈：队长，别开*，是我!
朱：哦，是你小子!
陈：嘿嘿，是我!
朱：往后站!往后站!往后站!
陈：干吗往后站?
朱：配角!
朱：是你小子?
陈：是老子我!
朱：啊!是你把敌人引到这来的?
陈：队长!***让我给您代个话，只要你能够投降***......
朱：等着等着，我怎么成背对观众了?
陈：我怎么知道?
朱：你位置站错吧?
陈：你说怎么站?
朱：你这么站!
陈：***吗这么站啊!
朱：你就这么站!
陈：我这么站不成!
朱：怎么不成啊?
陈：你看看，观众只能看见我的侧脸啊?
朱：这就对了嘛，你是配角。
陈：配角就只配露半个脸啊?有这个道理么?
朱：你可以把这半个脸的戏挪到那半个脸上去嘛!
陈：那我这半个脸怎么办?
朱：不要了!
陈：都放这边，这可就是二皮脸了!
朱：你演的就是二皮脸，你不能抢戏，对不对，你这个地方始终要保证我的正面给观众。
陈：好，行，我就保证您的正面给观众!
朱：对。
陈：行。
朱：来吧!
朱：是你把敌人引到这来的?
陈：***让我给您代个话，只要你能够投降***......
主角与配角简介
《主角与配角》是陈佩斯与朱时茂在1990年央视春晚表演的小品。小品中，饰演“叛徒”的陈佩斯为了当上主角“八路军”，耍尽了各种小聪明，屡屡抢戏，在他的软缠硬磨下，终于心想事成，可最后因形象、习惯等问题又不自觉地回归了“叛徒”形象。
在戏台上，因为形象、演技、能力、性格等原因，有些人擅长演主角；有些人则以演配角而出彩。他们各安其位，相得益彰，合作了许多精彩剧目，令人啧啧称赞。历史是一个大戏台，同样也有生、末、净、旦、丑，同样需要主角与配角密切配合，精诚团结，找好各自定位，相互补台而不抢戏，这样才能有成功的`演出，以经典剧目留给世人。
刘邦与萧何是主角与配角的最给力模式。主角刘邦虽少文缺武，本事不大，但他有容人之量，识人之明，用人之胆，是个合格的主角。他的几个配角则各有其长，且服膺主角。张良运筹帷幄之中，决胜于千里之外；萧何抚慰百姓供应粮草，稳定后方；韩信领兵百万，决战沙场，百战百胜。按照“一个好汉三个帮”的原理，刘邦与萧何、张良、韩信的主配结合，效用最高，威力最大。
马克思与恩格斯是主角与配角的最科学模式。马克思为创建理论大厦殚精竭虑，宵衣旰食，恩格斯为马克思提供经济援助慷慨解囊，自觉无私；马克思长于对理论体系的创建与完善，恩格斯则精于对具体理论观点的梳理与开掘；马克思的阵地主要是*书馆和博物馆，恩格斯则更关注现实的工人运动和商业社会；马克思对恩格斯的才能十分敬佩，说自己总是踏着恩格斯的脚印走，恩格斯总是认为马克思的才能要超过自己，自觉甘居第二小提琴手。他们是亲密无间的朋友，他们所有的一切，无论是金钱或是学问，都是不分彼此的。
黄兴与孙中山是主角与配角的最合理模式。孙中山长于思想与决策，在海外进行宣传与筹款，黄兴长于实践与行动，多次参加武装起义，诚如章士钊所言：“孙、黄合作，是最理想不过的：一个是兴中会会长，一个是华兴会会长；一个是珠江流域的***领袖，一个是长江流域的***领袖；一个在海外奔走，鼓吹筹款，一个在内地实行，艰辛冒险；一个受西方教育，一个是传统的中国知识分子。”这就是所谓“孙氏理想，黄氏实行”模式。尽管声名显赫的黄兴拥趸日增，但他始终服从孙中山的领导，不居功，不抢戏，与孙中山团结一致，保证了辛亥***的成功。
洪秀全与杨秀清是主角与配角的最失败模式。主角洪秀全是落魄文人，长于宣传鼓动；配角杨秀清是烧炭工人，勇于战场冲杀，一文一武，本应密切配合，互补长短，无奈两人境界都不高，胸怀均狭窄。尤其是定都南京后，洪秀全贪*享受，任人唯亲，又嫉妒杨秀清功高震主；杨秀清则鄙视洪秀全昏庸无能，不甘居配角，步步进逼。最后为争权夺利导致自相残杀，数万太平军死于无辜，杨秀清、韦昌辉被诛，石达开出逃，太平军从此一蹶不振，很快走向了灭亡。
不论何时何地，主角与配角都是客观存在，当今社会分工愈细，尤其如此。一个戏台，有主角与配角之分；一个班子，有正职副职之分；一场战役，有主攻与辅攻之分；一支球队，有主力与替补之分。主角要有大局观，胸襟要宽，气势要足，镇得住场；配角要有配角意识，自觉补台，辅助主角，不能抢戏；主角要尊重配角，名利不能独吞，配角要服从主角，锋芒不能太露，这戏才能唱下去，唱出名堂。
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