记得学习《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》王沂孙宋词注释翻译赏析
在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是精心整理的《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》王沂孙宋词注释翻译赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
作品简介
《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》是宋末词人王沂孙的作品。这是一首唱和词，是答和友人周密《高阳台·寄越中诸友》的。周密的原词为思乡怀归之作，词中流露了在外游子倦游之感。作者此词，从原词意境出发，表达了对友人羁旅无归的同情和思念。由于此时作者抛离故乡，飘流在外，故此词情真意切，动人心魄。
作品原文
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度春风，几度飞花。
作品注释
1、高阳台：词牌名。又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。前后片各四平韵，亦有于两结三字豆处增叶一韵者。
2、周草窗：南宋著名词人周密，字公谨，号草窗。
3、越中：泛指今浙江绍兴一带。
4、轻寒：微寒。
5、霏霏：飘洒，飞扬。
6、玉管春葭：古代候验节气的器具叫灰琯，将芦苇（葭）茎中薄膜制成灰，置于十二乐律的玉管内，放在特设的室内木案上。到某一节气，相应律管内的灰就会自行飞出。见《后汉书·律历志》，玉管，指管乐器。葭，芦苇，这里指芦灰。
7、小帖金泥：宋代风俗，立春日宫中命大臣为皇帝后妃所居之殿阁撰写贴子词，字用金泥写成。士大夫之间也彼此书写了互送。
8、满树幽香二句：林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”此化用其意。横斜，指梅花的影子。
9、游骢（cōng)：指旅途上的马。
10、怎得：安得，怎么能够得到。
11、银笺：指洁白的信笺。
12、凭高：登临高处。
13、飞花：落花飘飞。
作品译文
庭院背阴处尚有残雪堆积，通过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的`亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。
江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
创作背景
周草窗即周密，和王沂孙是经常词赋相和的朋友。他们常常在越地游山玩水。互相赋和。周密曾作有《三姝媚》送王沂孙，王沂孙也赋词相和。后周密作有《高阳台》给很多词友，王沂孙也作了这首词对答。
作品鉴赏
“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。”“残雪庭阴”写庭院背阴处还留有残雪。“轻寒帘影”春寒料峭，风动帘拢。“霏霏玉管春葭”，古时季节变化，用箫管十二，置芦苇（葭）灰于孔中，室内封闭，蒙上罗彀，那一节气到了，那一律管葭灰就飞出。“霏霏”春葭灰的飞动貌。玉管即箫管。这句就是讲立春到了。“小帖金泥，不知春在谁家。”回答周密“燕归何处人家。”宋代立春日宫中命大臣撰写殿阁的宜春帖子词，士大夫间当然也自己书写，字用金泥，所以说金泥小贴。这种风俗，元代还有。这里是说改朝换代，当日皇宫不存在了，士大夫散去，何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂？春落谁家？
“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。”写思念杭州如一帘幽梦，但醒来却是水隔绝，天遮断，“个人”当指周密。“但凄然，满树幽香，满地横斜”，是点出周密所在地西泠孤山之畔，说只梦见到满树幽香，满地枝影横斜的梅花的凄凉景色。这里写出“个人”（即周密）生活虽然凄凉，但心态高洁。
“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙”，意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦的。“江淹《别赋》：”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？“都是写江南离愁之苦的。春色之妍，与离愁之苦，对比强烈。
“况游骢古道，归雁平沙”，纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢！和周密词中的“残寒梅未绽，正潮过两陵短亭逢雁”相近。“怎得银笺，殷勤与说年华。”意为：想写信对周密表示慰藉笔触从跌宕转为平收。想到你的怀念，便想觅得银泥花笺，不嫌词费的和你讲一讲如今江南春天物华。
“如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。”此处又笔转别恨，细数离怀。呼应周密原词：“归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。”从越倦游归去，此身还远在天涯。周密词“萋萋望极王孙草”说：确实如今到处长满了春天芳草，登高望远，已不见你所在之处。这二句和晏殊《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，用笔正相反。柳永词《八声甘州》曾有句：“不忍登高临远，望故乡渺，归思难收。”和此句描写手法相似。
“更难消，几度东风，几度飞花”，讲这样的离别相思，人将老去，怎能消几番春风来，春花谢呢！和“不知春在谁家”、“殷勤与说年华”等句相照应，围绕离情说，却有春光无主，好景不常的感伤。王安石诗“不知乌石岗头路，到老相寻得几回”，和此句意思相近，但沉痛过之。
周密在原词中曾有句“雪霁空城，燕归何人家。”王沂孙在词中也有类似句子，同时抒发了“可怜王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的感慨。在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中，却无所依托，只好写出离愁别绪。
词牌简介
高阳台，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。前后片各四平韵，亦有于两结三字豆处增叶一韵者。
作品格律
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。
⊙●●○，⊙○●●，⊙○⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。
相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。
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江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。
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如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度春风，几度飞花。
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注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵脚▲仄韵脚
作者简介
王沂孙（约1230～约1291），宋末词人。字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人。入元，曾任庆元路（今浙江鄞县）学正。与周密、张炎等人同结词社，相与唱和。其词多咏物之作，间寓身世之感，讲究章法、层次，词致深婉，盛传于世，然有意旨隐涩之病。有《碧山乐府》。
赏析
周草窗即周密，和王沂孙是经常词赋相和的朋友。他们常常在越地游山玩水。互相赋和。周密曾作有《三姝媚》送王沂孙，王沂孙也赋词相和。后周密作有《高阳台》给很多词友，王沂孙也作了这首词对答。
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。残雪庭阴写庭院背阴处还留有残雪。轻寒帘影春寒料峭，风动帘拢。霏霏玉管春葭，古时季节变化，用箫管十二，置芦苇（葭）灰于孔中，室内封闭，蒙上罗彀，那一节气到了，那一律管葭灰就飞出。霏霏春葭灰的飞动貌。玉管即箫管。这句就是讲立春到了。小帖金泥，不知春在谁家。回答周密燕归何处人家。宋代立春日宫中命大臣撰写殿阁的宜春帖子词，士大夫间当然也自己书写，字用金泥，所以说金泥小贴。这种风俗，元代还有。这里是说改朝换代，当日皇宫不存在了，士大夫散去，何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂？春落谁家？
相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。写思念杭州如一帘幽梦，但醒来却是水隔绝，天遮断，个人当指周密。但凄然，满树幽香，满地横斜，是点出周密所在地西泠孤山之畔，说只梦见到满树幽香，满地枝影横斜的梅花的凄凉景色。这里写出个人（即周密）生活虽然凄凉，但心态高洁。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙，意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦的。江淹《别赋》：春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？都是写江南离愁之苦的。春色之妍，与离愁之苦，对比强烈。
况游骢古道，归雁平沙，纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢！和周密词中的残寒梅未绽，正潮过两陵短亭逢雁相近。怎得银笺，殷勤与说年华。意为：想写信对周密表示慰藉笔触从跌宕转为平收。想到你的怀念，便想觅得银泥花笺，不嫌词费的和你讲一讲如今江南春天物华。
如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。此处又笔转别恨，细数离怀。呼应周密原词：归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。从越倦游归去，此身还远在天涯。周密词萋萋望极王孙草说：确实如今到处长满了春天芳草，登高望远，已不见你所在之处。这二句和晏殊《蝶恋花》昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，用笔正相反。柳永词《八声甘州》曾有句：不忍登高临远，望故乡渺，归思难收。和此句描写手法相似。
更难消，几度东风，风度飞花，讲这样的离别相思，人将老去，怎能消几番春风来，春花谢呢！和不知春在谁家、殷勤与说年华等句相照应，围绕离情说，却有春光无主，好景不常的感伤。王安石诗不知乌石岗头路，到老相寻得几回，和此句意思相近，但沉痛过之。
周密在原词中曾有句雪霁空城，燕归何人家。王沂孙在词中也有类似句子，同时抒发了可怜王谢堂前燕，飞入寻常百姓家的感慨。在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中，却无所依托，只好写出离愁别绪。
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