记得学习柳永词漫谈
柳永是一位有较大社会影响的词人，他曾对词的发展做出过卓越的贡献，下面是帮大家整理的柳永词漫谈，希望能够帮助到大家。
柳永词漫谈
柳永是北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
北宋前期近百年的经济繁荣、社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声十分兴盛，词，就在这样的社会环境下大量发展起来。在宋代众多的著名词人中，柳永是第一个自觉专力写词的作家，可称为专业词人。他之所以成为一个专业词人，是由于他的政治地位和生活境遇所决定的。宋代最著名的词家中，无论是豪放派的开创者――苏轼，还是宋词发展的集大成者――辛弃疾，均为有地位的官员。他们写词只是“业余爱好".柳永则不同，他是官位最低的一个。他平生潦倒，寄身秦楼楚馆，为歌妓们填词作曲过生活。他年轻时到汴京应考，经常出入歌楼妓馆，与歌妓们留连忘返，过了一段流浪子的生活，因此为当权者所不容，以致屡试不中。由于金榜无名，他只好回到“烟花巷陌”，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，以自封的“白衣卿相”来对抗科场上的功名。当有人推荐他时，仁宗皇帝批道:“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名，且去填词!”从此，他自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏杭一带过着流浪生活。到40岁，改名柳永才考中进士，做了几任小官政绩不显，他终身贫困潦倒，死后一贫如洗，据说是“群妓合金葬之”。
柳永的词流传下来的有二百多首，他的词集叫《乐章集》。最著名的词有《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等。他用毕生的精力从事词的创作。词的内容有，反映都市的繁华面貌，体现市民阶层的思想意识，描写爱情生活的甜美，抒发离怀别感的痛苦，表现不幸妇女的遭遇和失意文人的感受。
他的词中反映了封建社会中知识分子怀才不遇、宦途潦倒后的 悲愤和不满情绪的，有《鹤冲天》:
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未逐风云便，争不姿游狂荡?何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱!
他的放浪的生活和悲愤的.情怀，都在这词里表露出来，也表明了他对功名富贵采取冷淡和狂傲的态度。
柳词大半是为沦落风尘的歌妓们写的。如写男女恋情，或是写歌儿舞女情态的，却颇有新鲜气息，像《甘草子》以“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语”，写出怀念情人时的寂寞和无聊。《定风波》以“针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚过”，写出***对平凡而和满的家庭生活的眷恋，词中的女性口吻表达的情感坦率真挚，与上层文士词作的含蓄委婉不太一样。在《迷仙引》中，他描写了她们“万里丹霞，何妨携手同归去!永弃却，烟花伴侣!免教人见妾，朝云暮雨”那些歌伎舞女渴望摆脱强颜卖笑的生涯，获得有尊严的常人生活，这种心愿在词中如此真实地呈现出来，在当时确是难能可贵的。在《集贤宾》中，代她们发出“和鸣偕老，免教敛翠啼红”的呼声。都是怀着同情和平等的态度，为这些受羞辱的女子鸣不平。这种思想感情显然来自城市平民的意识。柳永仕途蹉跎，在当时日益繁华的大都市中与歌妓乐工厮混，这种景遇冲淡了他身上的士大夫气息，而较多地接受了平民的影响。虽说柳永词中有时也流露出市民阶层的庸俗气息，但这种市民意识总的来说是对封建士大夫意识的一种冲击。后来不少人批评他的词“格调卑下”，其实很大程度上是封建士大夫意识的流露。
这种市民意识的影响，还使柳永写出多篇描绘都市繁荣华丽景象的作品。这一题材是前人从未触及的。北宋城镇的发展繁荣社会的富庶，在柳永词里得到较为突出的表现。虽然很夸张，但词的内容触及到城市生活较广的一面。从《望海潮》中便可以看到当时经济的繁荣，城市人民生活的面貌。开拓了词的题材，对了解当时的城市面貌有一定的认识价值。“有三秋桂子，十里荷花”，成为传颂最广的名句。值得注意的是，在这类与传统士大夫文学标准相去甚远的词作中。潜藏了一种富有生命力的人生意识和审美情趣。
柳词中成就最高的是那些抒写江湖流落，旅途漂泊的作品。这类词中，他脱去了那些轻薄的调子，而以美丽的风景画面，深刻的情感，严肃的态度，描写出一个天涯沦落者的心情，表现了很高抒情技巧。这类词当以《雨霖铃》和《八声甘州》为代表。前者有两句传颂最广的名句“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，后者传颂的有“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，以致一向鄙视柳词的苏轼也称赞它“不减唐人高处”。这类作品表现了柳永词的特色。表现深刻，情绪真挚，音律谐婉，辞意妥贴。羁旅行役之情，冷落漂泊之感，形容曲尽。语言富于通俗性，同时又富于艺术性，所以感人的力量较为强烈。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，在柳永较好的作品中可以体会出来这样的感情。
除此词之外，柳永在做盐官时写的长诗《煮海歌》也值得一提。诗中描写了海滨盐民生活的穷苦，揭露和鞭挞了官吏、奸商对盐民的残酷剥削，反映出柳永心目中并非只有醇酒和美人。
柳永的词在思想内容上有上述成就外，他在艺术上更有较大的独创性和较高的成就。对词的发展起了一定的推动作用，也奠定了他在词史上的地位。他的艺术成就主要表现在，把士大夫词变为市民词;把桌案的观赏词变为适合歌唱的词;把小令中调引变为慢调长调;把婉约艳丽的词变为袒露白描的词;把雍容雅语的词变为俚语俗语词。他继承了李煜等婉约派的细腻抒情的特点，洗刷过于香艳的色泽，使词的抒情更加婉媚，更加缠绵悱恻;而词的境界也比过去的婉约更加舒展和空灵。而在象征、暗示、映衬、烘托、设色等手法的运用，也比起前人更加圆熟，开拓了词的新境界。在题材、在境界的开拓上，在词的手法的运用哂纳感，在韵律安排上，他都对宋词的发展起着重大的作用。他精通音律，熟悉旧调，并能创制新调，为词的发展做出了很大的贡献。
柳永是第一个“变旧声作新声”，大量制作慢词的人。慢词比小令容量大，表现力更加丰富。他学习并吸收了民间乐曲和创作经验，或依新调填新词，或自创新调，写了大量的慢词。《乐章集》中慢词占十之七八。柳永使慢词成为与小令双峰并峙的一种成熟的额文学样式。这样使词能容纳更多的内容，有的甚至叠数也增加了。这样，柳永就打破了长期以来文人词以传统的小令为主的习惯，不但丰富了词的曲调，而且扩大了单首词容量，使之更富有变化，也更适合当时人的审美爱好。 柳永不仅擅长铺叙，而且在创作中对传统的情景交融的抒情手段的杰出运用。试以《雨霖铃》为例：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼。竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!
上阕层层铺叙离别的场面和双方惜别的情意，下阕设想别后的冷落凄清。全词情景交融，极富诗意。在前人的曲子词中，往往重抒情而少写景，柳永把传统抒情诗中融情于景，情景一体艺术手段和慢词结合起来，使得抒情更为畅达和自由。前人说：“一切景语，皆是情语”，这种传统可以远溯楚辞。作为应进士科举的文士，柳永对传统文学是有修养的。情景映带，景语抒情，柳永不仅吸收民间创作的经验，而且继承并发展了传统的手法。这也是柳永对发展宋词的另一方面。
柳词传播之广，影响之大，在宋代词人中非常突出是由于内容和艺术上的特点之外，还在于他的语言特点。柳词的通俗化、口语化，平易好懂，是他向民间口语学习和提炼的结果。其“传播四方”，“天下咏之”的盛况，宋代词人谁人能与之比肩?从内地到西夏，“凡有井水饮处即能歌柳词”。直到金元时的院本、话本、戏文、杂剧中，有不少柳永轶事为题材的作品。这些都说明柳永是一位有较大社会影响的作家。他继承并发展了民间的和文人词的优良传统，超过了他以前和同时代的词人所已经达到的成就为宋词开辟了一条新道路，并给后代的词一相当大的影响。
诗人介绍
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳词内容
1、描写市民阶层男女之间的感情
柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。
2、描写都市生活和市井风光
柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象。
3、描写羁旅行役
柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。
4、其他
柳永还写过不少歌颂帝王、达官贵人的词，也写过一些自叙怀抱，自叹平生遭际的词，例如其《戚氏》一篇，是《乐章集》中最长的一首词，他在词中对自己的生平作了回顾，字里行间颇多感触，唱出了天涯沦落的不遇之士的悲音，被誉为《离骚》的遗风。