记得学习玉阶怨赏析
在日常学习、工作抑或是生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是帮大家整理的玉阶怨赏析，希望对大家有所帮助。
李白玉阶怨拼音版
yù jiē yuàn玉阶怨
zu zhě ：lǐ bái 作者：李白
yù jiē shēng bái lù ， 玉阶生白露，
ya jiǔ qīn luó wà 。 夜久侵罗袜。
qua xià shuǐ jīng lián ， 却下水晶帘，
líng lóng wàng qiū yua 。 玲珑望秋月。
玉阶怨分析
我觉得谢眺与李白在《玉阶怨》上，各有千秋，但无可否认谢眺是挖井人，李白则是饮水思源。有人曾把李白与杜甫在对待前辈诗人的态度相较，杜甫曰：“转益多师是汝师”，即吸收与继承；而李白虽然也虚心学习前人，继承传统，但批判的目光，似乎锐利一些，选择也似乎严格一些，在前辈的作家中，最使李白崇敬和倾倒的，恐怕是谢眺了。在李白的心中，占有很重要的位置。
在自己生活中，李白经常怀念这位诗人，在各种各样的场合，常常赞美他。李白在登临玩赏时，常常想起谢眺的诗名：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”“三山怀谢眺，绿水望长安。”李白这些诗句，深深地受到谢眺的影响和在内容有着密切的联系。如谢眺有一首名篇“灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞翁，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。”这首诗最末的的两句，便是脍炙人口的佳句。象这样的佳句。在谢眺诗中还可以找到不少。如“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，“天际识归舟，云中辨江树”，“大江流日夜，客心悲未央”。这此诗句，清新淡雅，自然纯真，不事雕琢。李白对这些诗句十分喜爱。他赞扬道：“诺谓楚人重，诗传谢眺清。”这两位相隔了几百年的诗人，原来如此心心相印，脉搏相连。
当然，在《玉阶怨》上表现地更为明显，无论是诗的格局、语言材料，都有相似处，还是在主题。谢眺所作的《玉阶怨》，是受晋代陆机《班婕妤》的启发，但他不受局限，别出新意，从班婕好的哀怨中提炼出它的普遍意义，写出了所有被封建君王遗弃的妇女共同的哀愁。同样，李白勾勒了一个在孤寂深宫中守望等候的女子形象，并把思情怨意隐藏在言外。然而，两者在表现遗弃的女子的情感又各具特色。
谢眺在玉阶怨中写“流萤飞复息”，以流萤纷飞而至息，精炼地传达出时光推移，宫人隔帘犹望、百无聊赖的心情，与李白诗中“玉阶生白露，夜久侵罗袜”，望月到了夜半，落笔便已过了数层，颇见异曲同工妙。
另外，谢诗截取深宫夜景的一隅，令人从全诗展示的画面中体味抒情主人公的命运和愁思，显得兴象玲珑，意致深婉。首句“夕殿下珠帘”，仅用五个字就写出了日夕时分冷宫偏殿的幽凄情景。“殿”字照应题名“玉阶”，交代出宫中的特定环境。“夕”字点出当时正是暮色降临之时。黄昏本是一天之中最令人惆怅的时候，对于宫嫔们来说，又是决定她们今夜有无机缘得到君王恩宠的时刻。然而殿门的珠帘已悄悄放下。——这意味着君王的履迹不会再经过这里，那一晚又将是一个和愁苦度过的不寐之夜。而李诗借助意象营造意境，景中生情，开篇的“玉阶”二字可以看出主人公居室的豪华，室内的水晶帘如此晶莹剔透，足穿罗袜的.女主人公，可见她的身份，仪态均与众不同。但所有这些浮华的背后又隐藏着多少深宫岁月的悲哀呢？夜深露重，罗袜已湿，她真的不知道夜已深了吗？“却下水晶帘，”难道这样就可以安心入睡了吗？门可以挡住屋外的露水之寒，可是却挡不住那皎洁的明月。那轮和女主人公一样默默无语的月光，竟也不眠，通过水晶帘，照进屋内。于是女主人公更加难眠，索性在那独自望月。可望而不可及的玲珑秋月，不正如女主人公要等待的人一样那么遥远吗？但仍痴痴地望着玲珑秋月，不知是人怜月，还是月怜人。一样的孤寂，月无言，人也无言。相互陪伴的明月与宫女，幽怨的只是人罢了。诗中不见人物的姿态及心理状态，诗人看似无动于衷的表现，却深含着对女主人公极深的同情，以女主人公的行动来表达其幽怨，给读者留下想象的余地。，此处尽可见诗人所要表达的“不著一字，尽显风流”的真意，这也是中国古典诗词中追求的含蓄美。
原文
《玉阶怨·玉阶生白露》
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
翻译
玉砌的台阶夜里已滋生了白露，夜深久伫立露水便浸湿了罗袜。只好回到室内放下了水晶帘子，仍然隔着透明的帘子凝望秋月。
翻译
玉砌的台阶夜里已滋生了白露，夜深久伫立露水便浸湿了罗袜。只好回到室内放下了水晶帘子，仍然隔着透明的帘子凝望秋月。
鉴赏
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言***阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不着一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。