记得学习关于歌唱共鸣的分类
在日常学习、工作或生活中，大家肯定对各类句子都很熟悉吧，句子是由词或词组构成的，是具有一定语调并表达一个完整意思的语言运用单位。其实很多朋友都不太清楚什么样的句子才是好的，下面是帮大家整理的关于歌唱共鸣的分类句子，仅供参考，欢迎大家阅读。
歌唱共鸣的分类 1
在歌唱中，众多的共鸣腔以不同的根据可有不同的分类方法，大致有以下三种归类方法：
(1)从生理构造上进行的分类 共鸣腔以生理构造的基点予以归类，是以上腭、喉头为界限的。
共分成上部、中郝、下部三部分：
其中上腭部位以上的窦、鼻腔、鼻咽腔等共鸣腔均为上部共鸣腔，上腭与喉头之间的口腔、口咽腔、喉咽腔等共鸣腔均为中部共鸣腔;而喉头以下的喉腔、胸腔等共鸣腔均为下部共鸣腔。
(2)从共鸣效果上进行的分类：
在发声过程中，各个声区在谐和共鸣中的偏重是不同的。 这种归类方法是以发声过程中声音与气息的主流道为基准的。(所谓声音与气息的主流道，是指声带受气息作用而产生的声音与气息泄出口外时组合在一起形成的主流轨道。)
其中声音与气息主流道中的喉咽腔、喉腔、口咽腔、口腔等共鸣腔，均为主部共鸣腔(在混声区的发声时，偏重运用这些部位的共鸣效果);
声音与气息主流道以上的鼻咽腔、鼻腔、头腔等共鸣腔，均为上部共鸣腔(在头声区的发声时，偏重运用这些部位的共鸣效果);
而声音与气息主流道以下的胸腔等部位共鸣腔，均为下部共鸣腔(在胸声区的发声时，偏重运用这些部位的共鸣效果)。
(3)从共鸣结构能否调节上进行的归类：
在诸共鸣腔中，有的共鸣腔可以经人为的控制而改变其体积与形状的，此类共鸣腔属子可调节性的共鸣腔。而另一类共鸣腔具有固定的不能改变的体积和形状，这类共鸣腔属于不可调节的共鸣腔。
其中鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔、口腔、喉腔、胸腔等共鸣空间构造，均属于这类共鸣腔(这些共鸣腔均无固定的体积和形状。在歌唱的发声中，根据各声区谐和共鸣 的要求及其共鸣色彩的偏重和咬字的需要，可自如地予以控制其体积、形状、及相应的效果，使之适应唱歌的'要求。在唱歌中，能否恰当地控制好这些共鸣腔，是掌 握正确的发声之关键所在)。
窦(头腔)、鼻腔属于不可调节的共鸣腔(这些共鸣腔是固定的，其体积和形状是无法进行调节的。至于这类共鸣效果的产生及其在谐和共鸣中比例强弱的控制，则由声传方向和其他相应部位的控制而形成)。
以上是从三个不同的角度，将诸共鸣腔进行归类。对这些归类的理解，将有助于我们更好地进行唱歌的学习，以便确切地掌握和运用这些不同特点的共鸣腔，从而达到扩大和美化歌声的目的。
歌唱共鸣的分类 2
鸣的原理：
共鸣--某物体因受到振动而发出声音，这种声音又传播到其它物体上，引起其它物体的共振的现象叫共鸣。声音产生需要有振动体、媒介和听声音耳膜。当物体被打击而产生振动时，促使媒介产生了波纹，叫音波。这种音波由媒介传入人的耳膜成为声音。一个发音 体在振动发音时，它除了能发出一基音外，还能同时发出一些微小的泛音。例如：a弦振 动率是400，当它的微波传到某一个每秒振动440次的物体时，这一物体受到振动的影响，才会引起共振，产生共鸣。
人体共鸣形成的过程是，从歌唱发声到利用人体内很多可以产生共鸣的空间，使气息冲击声带而出现了基音。这个基音虽然很微弱，但是它一进入人体固有的共鸣空间之后，就产生了不同形式的声波共振，于是出现优美、悦耳的歌声来。共鸣的使用能够扩大音响效果，同时还可以美化声音。我们应充分利用人体结构的共鸣腔，努力控制歌唱发声，逐步训练形成空间立体感的音响。歌唱发声的共鸣效果对于歌唱是十分重要的。
共鸣的分类：
通常有三种分类的方法：从生理结构上进行分类；从共鸣结构能否调节上进行分类；从共鸣运用性质上进行分类。从生理结构上，可分为头腔共鸣、鼻腔共鸣及口腔共鸣。头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。
它们属于固定空间，声波共振是无气息的共鸣。体积小，位置高，这种共鸣色彩明亮，集中而柔和。演唱时要注意打开颌关节，减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感，眉心处也有微振感，这样歌声就集中明亮了。头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，使声音进入头腔，形成共鸣。
这种控制要细心体会，才能取得很好的效果。还要注意的是，当运用民族唱法唱抒情高音的曲目时，声波只在鼻梁上端的鼻骨处振动即可；如果运用美声唱法演唱大音量的戏剧性的歌曲时，声波需要在鼻梁及周围较大面积的骨面上振动。有经验的歌唱家们为获得头腔共鸣的感受，常常善于把声音送到头腔中去，认为是真正的美好的歌唱，而且这种唱法，声音不会疲劳，永远年轻。如果失去了头腔共鸣的支持作用，歌唱的寿命不但会缩短，而且声音是十分不悦耳的。
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