记得学习久石让音乐作品的分析论文
论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，下面和一起来看久石让音乐作品的分析论文，希望有所帮助！
久石让音乐作品的分析论文 篇1
1、久石让钢琴音乐与其他配乐的美学分析
音乐是通过听觉传达的艺术，是一种可以抒发人内心无法用言语表所表达的情感的美的艺术。音乐若要打动人心，就必须要唤起观众与音乐一致的情感。电影音乐的优势就在于观众可以通过剧情来理解音乐，更容易使“喜爱的”、“愤怒的”、“希望的”、“哀怨的”、“幸福的”、“忧伤的”、“憧憬的”又或者“绝望的”等等诸多情感被观众感知。而在音乐的审美过程中，年龄差距，性别的差异，民族风俗等等都会带来不同的审美体验。就像裁康在《声无哀乐论》谈到“夫会宾盈堂酒酣奏琴或欣然而欢或惨然而泣非进哀于彼导乐于此也其音无变于昔而欣戚并用斯非吹万不同邪夫惟无主于喜怒亦无主于哀乐故欢戚相见。”说的正是宾客满堂，酒酣之时演奏音乐，有人欢喜有人哭泣，这正是说明审美主体的接受差异。
影响人审美的因素有很多，比如我们生活的时代环境的不同，接触的人或事以及工作环境的差异，文化程度的高低，以及特有的民族风俗等等，这些都会导致审美个体在对同一部作品产生的审美体验出现差异。人们在欣赏音乐的过程中，正是在倾听作曲家的内心的声音。而在积累了一定审美经验的积累之后，便会有意识的选择自己所喜欢的音乐类型。
2、久石让电影音乐赏析
久石让先生的钢琴音乐，由于是为影片所配乐的，不同的故事内容背景下所写的音乐风格也都不同，《红猪》中的有些玩世不恭有充满成熟魅力的柔美爵士音乐，配以钢琴的演奏，自由之感油然而生。《哈尔的移动城堡》里优雅浪漫的维也纳圆舞曲，《龙猫》里亲和力与梦幻并存的邻家风格，《千与千寻》与《幽灵公主》中的口本民族风，《风之谷》中悠扬且带有几分忧郁的《风的传说》，《魔女宅急便》中的魔幻田园风，以及《悬崖上的金鱼公主》大海般纯洁简单的音乐。不论是哪种风格，简单纯粹的音乐便是久石让大师一直追求的。
随着社会生活步伐的加快，无论是该安享晚年的老人还是天真烂漫的小朋友，而立、不惑的壮年又或者正值青春的少年，都有着各自不同的压力。在这种快节奏、高压力之下产生出来的“速食”文化，不但不能让人放下“速度”反而让很多人的内心变得越加浮躁。而古典音乐又因为要求欣赏者有一定的艺术修养，同样很难引起普通观众的共鸣。而久石让先生带有New Age Music风格的钢琴音乐作品，宁静，平和，简短又带有一丝哀伤或是沉稳的音乐，更容易走进观众的心里。
比如钢琴作品《千与千寻》的主题曲《永远同在》，从事钢琴教育的老师都知道，无论孩子又或者成人，每每在学到的时候都会兴趣倍增，原因何在?首先可以肯定是因为好听，再者说就是因为曲目的难度并不高，于是学生不会因为技术难度而忽略了感情的处理。不光是在音乐教学中，就这首钢琴曲，但凡有听过些音乐的人一说都知道，不知道的人，听过之后也觉得耳熟能详。加之钢琴音色本来就干净纯粹，可以柔美空灵亦可铿锵有力，对于简单明朗的音乐表达充满了表现力。
现如今的传播方式、传播渠道、传播手段也更是丰富。从口口相传到文字记载，如今己经来到了电子媒介时代。电脑、电视、广播都会成为传播的媒介。电子媒介的出现，可谓是人类文化传播史上的一次重大革新，因为它所具备的传播速度快，传播范围广的，还有最重要的在家就能了解世界各地的文化以及音乐，为人类的生活带来了便利，虽为口本作家，但是久石让的钢琴音乐也因此能让世界观众都知道。钢琴小品《The rain》，《能看见海的城市》，《风的传说》等也是许多节目或电视的背景音乐，优美的旋律，总能给观众带来安静的体验。就像作者本人就对此种风格音乐的喜爱就难以抗拒。
《豆豆龙》、《散步》、《幽灵公主》等等同样是流传度极高的歌曲，不论是演唱还是演奏，都不会像流行口水歌流行过就无可圈点，总是让人听过之后回味无穷。加之久石让先生的音乐选取的也都是积极向上的题材，不免会让人听后情绪变得积极些。
人们总是在追求一切美的事物，而久石让的钢琴作品无疑正是美的事物的一种。而面对各民族、各地区、各阶层、各职业以及各年龄等等不相同的观众，风格、体裁的多样性也正是能满足不同观众的需要，而制作出更多人喜欢的音乐，也是久石让先生希望的。
3、结语
本文研究了久石让先生电影音乐中的钢琴音乐与配乐片段，以《久石让在武道馆》中演出的作品为例。从美学方面分析了音乐作品的美学属性，列举了部分钢琴作品进行曲式分析及演奏提示。以实例说明久石让钢琴音乐在初、中级钢琴教学中对学生审美培养的应用，以及同“同质异构”与“异质同构”的方法来说明其在音乐创作及演奏中的应用。对于“同质异构”与“异质同构”在音乐文化创意中的应用，以及久石让钢琴音乐在初、中级钢琴教学中对学生审美培养的应用，还有待于进一步的研究。
久石让音乐作品的分析论文 篇2
【摘 要】久石让的作品悠扬动听很受大众喜爱，被广泛运用在动漫和电影中，他的作品不但可以很好地推动剧情、情节的发展，更能够突出人物在其中的性格，而且每一首曲子他的配乐也是很有讲究很有自己的特点。本篇论文主要论述久石让作品的特点，从他的曲式特点，配器特点以及感情方面来逐层分析。
【关键词】曲式结构;人物;剧情;配器;情感
中*分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）26-0071-01
久石讓作为当代配乐大师，大量作品深受世人欢迎和喜爱，他的作品不单单是几首歌曲，而是对情感的一种描述。既然是配乐大师，他的作品对于影视的作用也是非同小可，时而平淡时而婉转曲折，具有独特的曲式特点和作曲风格是他作品的一大亮点，有时候让人捉摸不透但是又震颤心灵。交响乐辉煌又不失大体，轻音乐沁人心扉，入耳就沉醉在久石让的音乐世界中。
一、久石让作品曲式结构特点
久石让作品大多为三段体，在前两段进行中久石让比较常用的就是对比，在音乐的进行中，情绪以及冲突都需要对比，比如声音的强弱，管乐和弹拨，速度快和慢，以及转调离调大小调等等，这样再配合三段式来强化主体，表明和展开乐思的发展。
（一）久石让作品的灵活性。《The rain》是一首旋律优美，非常感人的一个作品，该作品是一个单三部作品但是又不仅仅是一个单三，在第二部分中还有20小节的一个变奏，正是体现了久石让作曲的一种灵活性，他可以不失大的曲式结构，在中间穿插各种手法，变奏的部分也是主体部分，也遵守了变奏手法的要求。虽然该曲调调是比较柔和的，但是结束尾声有一段欢快的节奏，包括一开始的引子，都是比较欢快，与正曲形成对比，沉闷中又不失一点童真。
（二）久石让作品的简明性。《天空之城》是久石让一个比较有代表性的作品，也是一部单三部曲式，这首歌一开始就交代了主题，并且进行逐渐进行模进，音乐特点非常鲜明，旋律进行柔和，没有大幅度的音程跳进，但对比明显，上行之后又进行下四度的进行，柔美中又略带一丝忧伤。这也是日本音乐的一个特点，转调离调地方有很多，出人意料却又不失主题，满足听者的新鲜感，又有多处附点节奏表现出一种坚定，体现出了影片中两个小小的主人公的勇敢。
二、久石让作品与动漫、电影结合的特点
（一）久石让作品与动漫的高度契合性。日本动漫大师宫崎骏2013年作品《起风了》讲述了二战时候的爱情故事，当男主人公在一眼望不到边的大草原上架着自己的飞机飞起来的时候，主题曲《旅路》响起，那一瞬间突然就感觉心里面释然了，让人不禁响起《起风了》最感人的一句话“起风了，唯有努力生存”。“一首好的曲子，如果第一次就能抓住你的耳朵，让人有一种心里上的相似感，那么她就是一首好的曲子”[1]说的就是如此，久石让每一个作品总是让你眼前一亮，总那么的与众不同但又能与你产生共鸣。
（二）久石让作品对电影剧情的完美诠释。如果说动漫是幻想出来的境界，那么电影配乐就是真实的打动人的东西。日本著名导演北野武1999年作品《菊次郎的夏天》也是轰动一时，里面的配乐相信大家耳熟能详，就是久石让的作品《summer》。影片大部分都是旅游记事，没有波澜起伏的故事情节，只有背景音乐的欢快、沉闷，时快时慢、时强时弱来刻画影片的环境。音乐急促的时候剧情发展也会特别快，伴随着戏剧性，观着的心情也会急促;音乐缓慢的时候剧情的发展就稍微平稳一些，观着的反应也会比较平淡。
三、久石让作品创作角色的特点
（一）久石让作品创作角色的鲜明性。2010年姜导的电影《让子弹飞》里面的主题曲《太阳照常升起》就是久石让大师的作品。从音乐中我们就可以明显的感受到，张麻子虽然是外来者，但是地位并不低，黄四郎虽然是“地主”但是气势却和张麻子差的很远。而且张麻子在电影中是土匪，反而他是个“好人”，从音乐中看，一个坏人是不会配这么雄壮的背景音乐。看完影片过后，一听到久石让的这个曲子，脑子里面立马就会想到张麻子这个角色，他不仅在电影中刻画了一个完美的角色，还在人们脑子里塑造了一个鲜明的张麻子的人物形象。
（二）久石让作品创作角色的戏剧性。在影片《哈尔的移动城堡》里，女主人公是一个被诅咒的90岁的老太太，面容苍老丑陋，像极了童话里面的“老巫婆”，一开始我对这个人物不是太了解以为是个反派。但是当她站在城堡上，眺望着远方，想起背景音乐《世界的约束》的时候，我知道了她的“真实身份”，虽然外表被诅咒，但是心里依然保持着那份少女的天真。在一个动漫电影中，配乐往往可以表现剧中人物不能通过眼睛来看出的内心的细腻情感，塑造性格，渲染氛围，这些都可以做到。好的配乐可以使这个人物形象更加的细腻饱满，使剧情的意境美得到很好的观赏性和体验性。从一开始对这个角色没什么感觉，甚至有点不喜欢，到后来被这个角色深深地感动，这也是跟久石让大师无与伦比的音乐分不开。
参考文献：
[1]谢飞.久石让，让音乐涤荡着心灵[J].东京文学，2015，（5），8.
[2]久石让.感动，如此创造[M].日本：麦田出版社，2008，99.
[3]久石让.久石让35mm日记[M].日本：宝岛社出版社，2007，23+69.
久石让音乐作品的分析论文 篇3
摘要：久石让大师是一位极其优秀的电影音乐创作人。在音乐创作中，久石让大师不断成长，不断完善，为观众带来了令人沉醉的.音乐体验，也让观众感受到了电影中音乐配乐的魅力。本文主要通过久石让大师与北野武、宫崎骏与姜文三个导演的合作作品，探讨久石让大师音乐作品中包含的魅力。
关键词：久石让;音乐作品;电影音乐
久石让大师作为一个活跃的音樂创作人，久石让大师的音乐就像是天山飘雪一般空灵，仅仅是简单的一段旋律便可以抓住听众的心。而这一份触动和电影的结合，更是让双方碰撞出极为激烈的火花。
一、北野武电影中的久石让音乐作品赏析
在日本电影中，与久石让大师合作较多的导演之一便是北野武导演。1991-2002年十二年的时间里，两人合作了《玩偶》、《坏孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《那年夏天，宁静的海》等作品。这些作品中，久石让大师的音乐运用更加成熟，也更加深刻，同电影主题与内涵的表现也更加贴切，观众们在观看电影的过程中，也感受到了来自音乐的熏陶。
以《菊次郎的夏天》这部电影为例，该电影主题曲名为《summer》，旋律轻快、简单，让人一听到这个音乐便忍不住嘴角的笑意，再加上电影情节的衬托，更是促进了两者之间的互相深化，使人们忍不住会想到自己在童年时期的纯真与快乐，仿佛从身体到心灵都回到了那个最天真的年代，也只有在孩童时期，我们才能享受到像是歌曲、电影中所描绘的那些夏日的景色与微风，这便是久石让大师的音乐作品表现出的多元化特性。在《summer》这首歌曲的旋律之中，人们似乎能够顺着音符寻找到自己童年的回忆。久石让大师使用了钢琴演奏这些较为跳跃性的音符，再加上管弦乐厚重的声音作为底衬，使整个严肃的基底曲调中凭添了积分活泼与灵动。在将音乐与电影中表达的故事内涵相结合，便能够使观赏者感受到其中的快乐与感动。
二、宫崎骏电影中的久石让音乐作品赏析
宫崎骏导演是和久石让大师合作最久的一位导演，可谓是长期搭档，自1984-2008年，两人一共合作了二十四年，创造了无数经典作品，表现出了超高的默契态度。我们知道的经典作品便有《千与千寻》、《龙猫》、《幽灵公主》、《天空之城》等，这些经典作品成为无数人群心中的美好童年，使观众们经历了一场又一场饕餮盛宴，满足了视觉与听觉的双重需求。这些作品的长盛不衰表明久石让大师的音乐对于宫崎骏导演的电影作品而言，有着极为重要的、无可替代的魅力。在宫崎骏导演的电影中，久石让大师的音乐风格淳朴清新却又不失大气的风范，创造了及其唯美、童真的风格①。
以《幽灵公主》这部电影为例，在一些观众眼中，《幽灵公主》的电影内容与音乐的配合，简直是巧夺天工。作品中使用的配乐本身便表现出了极为特殊的民族特征，利用弦乐的声音我战争的背景做出了极为重要的烘托，也能表现出整个故事情节的跌宕起伏。在这个基础上，久石让大师还使用了大提琴极为深沉的音调进行配合，将观众的视线更加用力的集中在了大地的广袤与苍凉上，同时表现出主人公非同一般的身份。之后，久石让大师利用管乐表现出了战火纷飞中的悲凉与悲壮，使整个电影表现出更加浑厚雄壮的气势，在这样的音乐环境中，也能更加突出其中的细腻与婉转，令观众们为之动容。其中最为特殊的一段便是《崇神》的音乐，表现出一种深切的恐惧与悲伤。整部电影的音乐都是极为显著的和风，与情节十分契合，主题曲演唱结束之后的那一段纯音乐的伴奏，也成为观众心中经久不衰的绝唱。
三、姜文电影中的久石让音乐作品赏析
作为一名杰出的音乐家，久石让的作品不但在日本电影中发挥了极为重要的渲染作用，也像一股清澈的溪水一般，滋养了中国电影作品的情感。我国著名导演姜文先生就曾邀请久石让大师合作，《太阳照常升起》这部电影中便以久石让大师的音乐作品作为电影的配乐，电影整个作品中充满了遐想与希望，就像是童话故事一般充满了朦胧与梦幻的色彩，很适合与久石让大师的创作配合。姜文先生与久石让大师的合作，在无意之间碰撞出极为出色的艺术思想火花，使整个电影更显内涵，令观影者印象深刻。
久石让大师在为《太阳照常升起》配乐时，延续了自己在配乐上的惯用风格——将音乐与电影完美结合，并且将故事中的片段联结在一起。在这部作品中，久石让使用了苏联音乐的风格作为整个配乐的基调，而后从进行曲拓展到俄罗斯民谣，使用的乐器也从铿锵洪亮的圆号使用到优美圆润的弦乐，使整个电影的主旨与范围更为突出，也更加动人心弦。在不同的故事片段使用的也是不同的音乐，有时让人内心的窒息，有时让人潸然泪下，有时能感受到内心额温情，却又在下一秒将观众拉进疯狂的情绪中。这样剧烈的冲突与反差使人感受到来自于矛盾产生的美感与艺术性，有利于引导观众更好地理解影片背后隐藏的内涵与情感。
久石让大师的音乐总是能和电影搭配的巧妙而深邃，恰到好处的突出电影的主旨、题材与情感，人们在倾听久石让的音乐时，便能更为深入的理解电影故事情节中包含的情感，品味出属于自己的思考。
注释：
①杨光.久石让动画电影音乐作品的创作特征分析[J].艺术评鉴，2018（24）：161-163.