记得学习架子鼓如何调音
关于架子鼓新手来说，怎样调音架子鼓是对于新手比较困难的，那么，为大家收集了架子鼓如何调音，望对大家有所帮助。
状态一：我一般首先将两面皮都调整到状态一，最低音高的状态，也就是鼓皮是在可以正常震动的前提下的最松弛状态，作为参考。最低音高状态通过以下方法实现：首先用手指拧紧螺钉，之后用对角线调法将鼓皮调到可以自由震动的状态，之后拧松一个螺钉，约半圈，使鼓皮恢复松弛状态，再逐渐上紧。期间注意听鼓皮震动的声音，直到鼓皮恢复自由震动时停止。依次拧每个螺钉。这样一遍下来鼓皮就处于最低音高状态了。这个状态下是通鼓能达到的最低音高，是通鼓鼓腔的本质所在。此时音头明显，而延音衰减也很自然。
状态二：略微提高底皮音高，通鼓就进入了第二个状态。在这个状态最明显的特征就是击打过后通鼓会有一个音高下降的过程，并且音头明显，延音缩短。至于具体的成因就不解释了，懂点物理的人都应该知道，空气压缩和两鼓皮频率差之类的。很多鼓手在调节通鼓的时候都喜欢将两鼓皮的关系调整到这个程度，这也是通鼓可以发出非常好的声音的一个状态。就个人认为，这种声音比较适合通鼓运用频繁的音乐，因为这样的通鼓声音短，在大量通鼓交错的时候每个点都可以听清楚，不至于打架。
状态三：将上皮调紧，音高和下皮一样，这样通鼓就进入了第三个状态。这个状态下通鼓的音高下降消失，音头明显，延音也很长。这主要是因为上下鼓皮的频率趋进一致，共振可以达到最大。不过这个状态下声音较暗，听起来并不那么悦耳，所以使用的人也不多。如果继续调高上皮的音高，则通鼓的声音会变浅，失去鼓腔的震动，从而通鼓的本质都消失了，所以这种声音就不作为一个状态单独列写了。
状态四：当通鼓皮处于状态三时，同时提高上下皮三到四个全音，直至通鼓发出纯净、明亮、延音长而自然的声音，这时通鼓就处于第四个状态。这个状态下音头相对较小，延音明显，是另一个通鼓能发出非常好的声音的状态。很多爵士乐以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜欢将通鼓调节到这个状态。此时若再略微提高下皮音高，会得到更加有质感的通鼓声音，但那种明显的音高下降将消失，因为此时鼓皮已经被调节到了非常紧的程度，频率差以及空气压缩的作用都变得不那么明显。
说完通鼓，来说说军鼓的调音。虽然军鼓的地位明显高于通鼓，但是说实话我在调节军鼓的时候碰到的问题明显要比调通鼓时少很多。先从我遇到的一些问题说起：很多人喜欢把军鼓调的非常非常松，这样不光声音不好听，而且会对演奏造成很大的影响。总的来说，军鼓的鼓皮要比通鼓的`紧很多很多。我的老师曾经开玩笑的说，军鼓其实最好调，把两面都上到很紧就可以了。从这句话里可以听出，通鼓和军鼓的松紧程度根本没发比。另外，还有的人对军鼓下皮的调节没有什么概念，经常出现上皮松紧正好，而下皮松松垮垮的情况，实际上这样虽然手感是对的，但是声音出来还是非常的“垮”。其实我真正仔细的调过的军鼓真不多，所以写起来也没什么底气，不过我还是想把自己知道的，实验过的，再结合一些我看到的东西，拿出来和大家分享一下。有什么不对的还希望大家帮我指出来。顺便说一句，一般我调军鼓的时候喜欢把响璜拿掉，或者在响璜里支根鼓棒。
先来说下皮。由于军鼓皮要远远紧于通鼓，所以一般不用考虑鼓皮松弛状态时的情况。鉴于文字无法描述定量的松紧程度，所以这里军鼓的调节用固定音高描述。一般下鼓皮可以先调致G。这个音可以从钢琴，吉他校音表，甚至是电话座机上获得(电话座机的拨号音是A，降一个全音就是)。注意在调节的时候会发现，军鼓的下皮音高靠近螺丝的地方很难调到一致。这是因为一般的下皮压圈都给响璜留有切口，这样分布在鼓圈上的压力就会不一样，不过不用管他，大致调到一样就可以。当然有的人可能要问，如果我没有调音表或者钢琴，或者电话座机，那下皮什么样算是调好了呢?在这里给这些鼓手一个大概的衡量标准：如果把军鼓的响璜装上，轻轻敲击下皮，听到“沓沓”的声音，就算是差不多调好了，如果出现“噗噗”声，或者能反应出下皮较松的声音都不对，当然过紧的“嗒嗒”声也不行。当然这只能作为一个定量的描述，实际调鼓的时候还是得自己掌握。
下皮调好以后就该调整上皮了。军鼓上下皮之间的关系没有通鼓那么复杂，一般都是上皮比下皮紧，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度到5度。总的来说，随着两者音差的加大，军鼓的声音越来越硬，三度的时候声音还较为柔软，四度开始就有一点硬了，出现金属质感(哪怕调的是木腔军鼓)五度就很硬了，并且延音开始加长。
最后就是上响璜了。这个玩意其实非常有讲究的。撇开说一句，一般来讲一个好的响璜上所有的弹簧在松弛的情况下都应该保持正直，如果上紧之后更应该保持严格的平行。如果军鼓响璜的弹簧出现一些不平行，则说明这个响璜开始“衰老”了，从下皮正面看和从军鼓侧面看两个方向上都是如此。回到正题，我一般放置响璜是按照如下步骤进行：先将响璜放在下皮中央偏向远离响璜松紧螺丝那一端一个毫米左右，记住位置，然后把响璜松紧螺丝调松，并且把响璜器放在“ON”的位置，把响璜在松紧螺丝的那端固定好。此时响璜应该还是在下皮远离响璜那一端一毫米左右的位置。接下来把远离响璜松紧螺丝那一端轻轻固定好。这样响璜基本上就算固定好了。然后把响璜器放到“OFF”位置，再来细微调节响璜的松紧。
最后是底鼓。其实在我看来，底鼓是最好调的。很多人喜欢在底鼓里塞很多很多的东西，或者用海绵把底鼓里面围一圈。这样声音虽然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一声就没了。好的底鼓声音不光要有很漂亮的音头，还应该有一定的延音。不过话说回来，一般的准专业的鼓的底鼓质量还不是非常的好，还是需要做一些消音处理的。我一般是放一个枕头在底鼓里，并且让枕头能同时碰到底鼓的两面皮。这样既能有效的消除泛音，还能保持鼓腔震动的音色。关于底鼓的打击面皮，我基本上每次只是调节到最低音高的状态，然后稍微紧那么一点点，保证踩锤敲击的舒适度和音头饱满就行。关于共振面皮，我一般也只是上紧到没有什么褶皱即止，以保证底鼓在最低音高附近，产生最丰富的低频。
拓展：架子鼓的初级知识
一、组成
架子鼓由低音大鼓、踩镲、 小军鼓 、桶子鼓( 3-7 个)、吊镲( 2-4 面)所组成。
低音大鼓：用右脚自然平放在踏板上，敲击时脚腕和脚掌松弛自然，脚随踏板上下运动，脚掌不要抬的过高，除连续演奏重音外，脚跟不要离开踏板。
踩镲：用左脚，预备演奏时提起左脚跟，开始演奏时脚跟下脚掌上，脚掌下脚跟上，脚跟脚掌运动必须自然跟随踏不板，可抬的过高或动作缓慢。
小鼓：一般左右手都可以直扣腕式(手心向下)进行演奏。
手镲：用右手，在踩镲上采用直扣式敲击各种节奏。
吊镲：用右手，是代替手镲演奏各种节奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌头敲镲面，在演奏重音渲染强烈气氛时，用槌杆敲击镲的边沿处。大鼓 (BD) 小鼓 (SD) 低嗵鼓 (FT) 耳鼓 (TT) 踩钗 (HH) 大中立钗 (CC) 。
二、演奏基本方法
( 1 )小鼓击奏法：
小鼓也称军鼓，是西洋无调打击乐器中最主要的一件乐器，是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿势，也是架子鼓的演奏姿势。在架子鼓演奏中，因脚需同时踩大鼓和踩钗，所以采用坐姿演奏。演奏时要姿势端正，胸、肩、大臂等上身肢体自然放松。击奏时，双臂向上自然弯曲置于鼓面上，双手握槌，右手拇指第二关节和食指二三关节握鼓槌柄部，拇指与食指第三关节自然并拢，中指、无名指、小指掌心弯曲，与槌柄保持一定的间隙以控制鼓槌。左手掌心向内侧，拇指食指虎口处夹持鼓槌柄部，用无名指第三关节托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然变曲成握球状。
掌握了正确的持槌姿势，还要有正确的击奏方法。在训练中一定切记击奏二字，也就是说要弹击。鼓槌击打在鼓面后，须立即恢复击鼓时的预备动作。击鼓动作要完成于瞬间，而且有弹性和充分的共振 ，要奏得明亮、集中、结实、有力度，奏出丰满的音响效果。初学者练习击奏时还应注意击奏位置，应击在小鼓的中心点三至五厘米处。此外，还有边击法、制音边击法、交替击奏法、滚奏等等。在练习时可先单手练，然后双手练，也可双手交替练习。
( 2 )低音大鼓踏奏法：
低音大鼓用右脚踏击，在通常情况下，脚跟踩在踏板的后端，以踝关节为轴，用前脚掌踏击踏板而带动鼓槌击打鼓面。踏击时，大腿、小腿、脚部肌肉相应放松，槌头击鼓面后要立即返回，形成循环的踏击动作。在极强击奏时，可将脚悬起后用脚尖踏击踏板，使右腿全部重量落在一个点上，从而加强踏击的力度，得到预想的效果。
( 3 )踩钗踏奏法：
踩钗用左脚踏击，它的击奏要领是将脚跟踩在踏板的后端，以踝关节为轴，由脚前掌踏击踏板，当脚前掌击下后，不需要立即返回而需控制延音，造成封闭的音响效果，这也是与右脚大鼓不同之处。
( 4 )嗵鼓击奏法：
嗵鼓击奏要领同小鼓，在换鼓击奏时，需用手腕带动小臂和大臂，自然地运动到其它各鼓的部位，形成自然协调的动作。
三、 架子鼓 - 乐器地位
在乐队中鼓手掌握着乐曲的速度和节奏等重要环节，尤其是在爵士乐中，鼓手特别需要与其他乐手保持良好的合作状态，比如 " 切奏 " 时鼓手的干净利落就在其中起着很大的决定作用。另外在爵士乐中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是体现鼓手技巧的重要因素。架子鼓的出现，让音乐变得更加丰富饱满，一个好的鼓段编配，能够让音乐本身更具感染力，更加充满力量，再加上架子鼓本身可以以独奏的形式表现音乐，所以就音乐而言，架子鼓是一种越来越不可忽略的器乐之一。
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