记得学习《人再囧途之泰囧》影评（精选5篇）
你是否看过《人再囧途之泰囧》这部作品，如果看过，你是否有许多不一样的感觉呢?这里给大家分享一些关于《人再囧途之泰囧》影评，希望能够帮助到大家。
《人再囧途之泰囧》影评 篇1
每一年的贺岁档不论是大公司垄断，档期扑所迷离还是低成本片方卯足了劲高调分一杯羹，言辞夸张，都还是总会有一部分圈内人会在贺岁档前假设一个自己最看好的“黑马”。不管是为了表现自己专业的眼光还是希望这个档期更加的精彩，这样的方式已经越来越常规化，不少的观众甚至根据网上的资料都有了自己的看法，参与了竞猜游戏，当然没有什么所谓的正确与否。尽管水军涌动但是大多的看法还是随了自己的喜好，这样的现象在互联网新社交方式的途径上已越发全面，放大，在笔者看来这应该是好的，不是牢骚而已。
在2012年的贺岁档显然《泰囧》是公认最被看好的“黑马”，不仅仅是《人在囧途》的良好口碑和3个耳熟能详的傻瓜泰国“西游记”式的无节操搞笑，还有这部影片是贺岁档仅剩的标准喜剧，很难得的反抗悲伤氛围与发泄不满的跳板，结伴团购也就趋之如骛了。对于《泰囧》来说喜剧标签从先导预告片的出色营销开始一直延续到影片上映的良好口碑，相对正面的营销和末日，3个12的良好契机很好的结合在了一起，观众当然也不会错过这个轻松的机会，在开画日3650万的成绩显然是值得肯定这股力量的。
对于《泰囧》这么高的上座率和票房，究其大部分的原因还是在于上面笔者所说。如果非要究其影片本身质量和票房的关系，我们也是可以细细分析的。
作为一部类似公路片的情感喜剧，《泰囧》有点闲庭信步，不像冯小刚那样的纯熟，矫情，这在笔者看来或许还得得力于徐峥的初次执导，与其说是初生牛犊不怕虎还不如说是以一种观众唯唯嚅嚅的视角为起点，高潮劲爆台词和煽情融入画面都是情之所以而为之。很多细节不像是编剧规正范围内的，加上公路片场景利用是非常依靠于现场调度和创作的，甚至从很多演员自发的逗乐方式和动作都可以看出该片从导演到演员都是一股热情在作怪。
如果说很多细节笑点都是顺其自然的，那么《泰囧》的大框架却是始终围绕在徐峥所说的“除了喜剧还有很多关于人生之外的东西。”倒霉成功男徐朗为了一个更大的诱惑一路扎进了这条看似没有回头路的泰国之旅，一个天然呆的傻小子王宝为了很多小市民心里的梦想乘坐了这架班机和这个上辈子也一起做过飞机邻座的徐朗组成了“泰国传奇”，机缘巧合下他们总是你推我迎，彼此推拿之间他们在另外一个潜在的反派高渐制造的诸多困难中明白了很多道理。3个人物，有人困顿，有人2货，有人誓不罢休，有职场，有家庭，有亲情，有旅途轶事，这些被放大了的生活在戏剧步步为营的紧张刺激与且停且战的笑与理的缓冲下自然流畅，尽管制作在水平上仍显一般，然而在被观众放大了的喜剧元素惊艳下还是稳住了观众的口碑，镇住了场面。
再高深的电影也不会是观众口耳相传的“好看的电影”，再喜剧的无厘头电影也可能沦为段子秀的过场烂片。能笑能懂是大众的基本要求，然而电影被错解为的高端艺术总是放不下身段，好像是票房不管怎么样，档次不能低，观众不管怎么样，面子不能丢。这些陋习已不是一夕有之，像《失恋33天》《泰囧》这样的欢聚班底做的老百姓类型电影能实验成功实属不易，回过头来看是试验成功，但是制片方也只能庆幸的说一句“押对了！”。
看到这些黑马笔者认为值得重视的是这样的类型喜剧能在如此接地气的剧本和低成本的投资的作用下获得好口碑很大的一部分还是在于观众对电影的投射，不仅仅是接地气的人物角色，还有情节自然流畅却渲染的极富特征。明显的人物，情节和情感搬上了荧幕，观众在一个密闭的空间里，一个特殊的日子里怎么能不有所心灵触动。笔者记下些许希望：“投射出票房，片方需大胆。”
生活还有很多日子要过，光线明亮的荧幕上还一幕一幕的更换着电影，苦大仇深的历史武侠大片我们已经不缺，现实已经被埋怨的够呛，但是正视观众的低成本喜剧我们却没得挑，不得不说内地观众有点“囧”。
《人再囧途之泰囧》影评 篇2
《人在囧途之泰囧》这匹票房黑马，可以媲美“快乐大本营”的搞笑招数，逗乐了观众也赚饱了腰包。让人哈哈大笑也算调节神经的一剂药，舒缓神经的疲惫和紧张，过后却只算只七彩蜻蜓在记忆的湖面上一点而过，不留多少痕迹。
说到《泰囧》，就不得不回味《人在囧途》那段记忆，幽默的笑料背后那些辛辣的讽刺，发人深省。《人在囧途》中，小资产阶级（老板）和无产阶级（打工仔）源于不同心理而矛盾重重，有着无法调和的观念又能凭着人性共同部分——向善向真——而相濡以沫。老板在养尊处优中变质的人性，总能被打工仔那善良忠厚的人性像镜子般照出丑陋的原型，而如此深刻的主题又是根植于现实土壤之中的，并以一种幽默风趣的方式展现，于是震撼了无数观众的心灵。这就是《人在囧途》之所以让《泰囧》具备超强号召力的原因。观之《泰囧》，即有出乎意料的搞笑情节，又有引人入胜的悬念和精彩搞笑的打闹，却总少点了点厚重的味道，即便主题——表现人情的温暖和珍贵——也算上了高度，而人物和故事难免有些跑偏，添了些无厘头的寡味。再者，片中花样百出的场景有些喧宾夺主，无论是高档酒店，泰国寺庙，都稍显花哨，虽然新鲜却少了“地气”，也就是缺乏本民族文化和社会的缩影，没有贴近群众的现实也便显得轻浮了。这也是《泰囧》不能给人《人在囧途》那种平实亲切感受的原因。而在人性的表现上，《泰囧》还算可圈可点。纵使王宝老实善良，也会在金钱面前迷失，最后还因这点背叛和徐朗产生矛盾。再看徐朗，即有伪善*利的一面，翻过来又有内心愧疚并被王宝的善良和宽厚打动的一面。最后是为人冷淡的高博，也在喜得贵子之际感动涕泪，散发着浓浓的人情味。这些演员的出色而自然的演技总还算拿捏准了人性。
《泰囧》的票房足见《人在囧途》的成功，却不见得在《三囧》或者《四···》中还能坐稳宝座，功盖千秋。于是，我们不免对国内一些续集影视感到惋惜，无论在剧情还是制片上难逃“下滑”的怪圈，于是又该好好反思影视艺术到底是“脱俗”还是“媚俗”的问题了。
《人再囧途之泰囧》影评 篇3
《泰囧》出来的时候，家里还没有网络，想起《人在囧途》时的欢乐，看到又有黄渤的加入，还有豆瓣上打出的极高分数和一片好评，不由期待，期待中也有一点怀疑，真有这么好？
一等多半个月。凑凑合合的网络，凑凑合合的看。也许是期待太高，故事展开一多半了，还在找哪里是笑点，哪里有神气，哪里值得那8.5的高分，然后不得不认清现实，就是这个水平了。就算也时不时被逗笑，可是总觉得隔了点什么，因为那笑是能够预见到的，颇有些俗套的笑，而不是突如其来、情不自禁、发自肺腑、直达内心的笑，也缺少点匠心独具、灵心慧性。所以电影结束之后，回头又看豆瓣，发现分数已经降到了7.8，这才觉得，正常了。
如果没有《人在囧途》的在先，不会时时感慨怎么又是这样编排，《泰囧》也可以多一些新鲜感；如果没有徐铮与王宝强之间太过的装傻充愣与刻意的插科打诨，《泰囧》也可以更自然一些。但是，如果不是如此，《泰囧》也就无法满足大荧幕前的欢乐需求，也许也无法实现这突如其来的成功了。()窃以为，徐铮是个聪明的人，会玩会演会导会利用一切条件达成所需，刻意、俗套、装傻充愣都无所谓，有效果就行，但也不会毫无底线，于是，小成本就完成了小成本的小品相，亲切，平易近人。有些意外的是，没有收获期待中的笑果，却几乎被煽出了几滴眼泪，雨中的仙人掌，王宝强的旅行日记，徐铮的一句“迷路了”和最后的回归家庭，一样很俗套，却一样有效果。
《泰囧》就像是在白开水里滴了几滴油霸，初看不融合，颜色也过了点，但很快就能蒸腾出一片蓬勃的的欢乐。也还好只是囧囧，而不是炯炯，只要展现各种窘相就好，不必有什么神韵灵魂。作为一篇标准的扣题作文，徐铮、王宝强、黄渤，完成的已经很好了。并且，《泰囧》似乎还是适合在大屏幕看的，泰国的油油绿与小山大雨，三个主演的囧像贱像，在观众眼前一亮相，就不由不逗乐了。可惜自己没有机会这样来看了。
《人再囧途之泰囧》影评 篇4
徐峥的演技是毋庸置疑的，作为导演，他也拿捏得十分妥当。《泰囧》见证了徐峥出色的导演功夫。
《泰囧》由徐峥、王宝强、黄渤领衔主演，徐峥饰演的徐朗和黄渤饰演的高博是商业对手，他们各自奔赴泰国为了寻找同一个目标。在路上，徐朗偶遇王宝强饰演的王宝。由此而发生的一连串故事。
作为一部喜剧电影，《泰囧》成功地运用了商业化的喜剧元素，位居当年的票房榜首。电影全程在泰国拍摄，向国人展示了泰国的异域风情，也对泰国旅游起到了一定的推动作用。泰拳、人妖、寺庙，等等泰国元素，随着主人公的不断行进，一一展示在观众眼前。
王宝强和徐峥在《人在囧途》里就有过合作，《泰囧》秉承了二人合作的一贯风格，不过，这对黄金搭档的搞笑风格在《泰囧》中有了很大突破。王宝强把在北京卖葱油饼的王宝演活了，他是个傻愣的人，用徐朗的话来说，就是“二到无穷大”。但是，他又不是那种啥都不懂的傻。从电影给他的设定背景来看，他在北京卖葱油饼，月收入两万以上，所以他能有资本来泰国旅游。但他远不如徐朗精明，徐朗会想到一步步让葱油饼上市，可王宝就没有这个想法了。
这样两个思维完全不同的人，仿佛注定了王宝是要被徐朗算计的。可是，电影的喜剧性就在于，王宝处处给徐朗添乱，两个人又无法分开。
徐朗与王宝的感情联系是全片的一条线索，与他们的无形中培养出来的`默契形成对比的是，徐朗与高博之间的纠葛。他们本来是老同学，更是好兄弟，可是在商场的利益角逐中，他们成了彼此最大的障碍，勾心斗角。贪婪是人类的本性，因为一己私欲与昔日好友反目成仇，这样的结局是两败俱伤。故事最后，徐朗也意识到了这点，他放弃了高博提出的条件，和王宝一起头也不回地离开了。
在这种利益较量中，徐朗顿悟他不能失去妻子女儿，利益取代不了亲人之间的感情。最后的他选择回归家庭。艺术来源于生活，更高于生活。
在徐朗身上，我们感悟良多，仿佛能在生活中找到许多像他这样的原型。一个男人，的确需要承担起对家人的责任，但是更重要的是不能忽视了对亲人的关心。一旦情感的纽带断裂了，是用多少胶带都愈合不上的。
《人再囧途之泰囧》影评 篇5
2013年3月13日，徐峥以及摄制组工作人员在泰国驻华大使丘伟汶带领下，在泰国***府拜会英拉***。英拉***感谢该电影的全体工作人员为泰国旅游业做了一次很好的宣传，电影内出现的旅游景点也因这部电影而在中国名声大振。
《泰囧》全片笑点50个，票房12亿，每个笑点大概价值2500万。是徐峥的电影导演处女作，他在此片中担任监制、编剧、导演、主演这4项工作，另外还包括电影预告片的旁白配音制作。
徐朗致力于新能源开发的科研人员，同时也是位有良心的精明商人，为了不让自己的科研成果被变卖，他远赴泰国寻找有决断权的大股东。途遇极品囧人王宝宝，二人一起滚山坡、被蛇咬、溺水漂流、烈日暴晒，在无数的磨难中，两人也萌生了动人的友谊。
外号宝宝，一头金黄头发，背刺猬背包，手捧仙人球，是个月入两万的葱油饼摊儿老板，拥有一手"擀面搓面"的技艺，学得一招 "下劈腿"的武艺，去泰国旅行是为给患病的妈妈种下"健康树"，与徐朗结伴路上囧事不断。
徐朗的大学同学、公司同事高博，想要把徐朗发明的油霸一次性的卖给法国人遭到徐朗的坚决反对，后误听王宝的话怀疑徐朗给自己带了绿帽子。在戏中一身"特务黑"，黑衣、黑裤、黑色边框眼镜，脸上总是带着鄙夷欠扁的神情。
《泰囧》中最大催笑器是角色，其各种意想不到的台词和反应令人捧腹。公路追逐、丛林打斗、对决泰拳高手，这些动作元素作为相对静态的双人对白戏的调剂与补充，增加了不少视觉愉悦感。和一般喜剧片不同，《泰囧》中的笑点都是以系列形式出现的，如仙人球系列、人妖系列、葱油饼系列这些笑点不仅仅是单纯的喜剧元素，他们同时也是推动剧情发展的动力。影片的主题其实还是很传统的，“重利”如何被“重情”所感染、所转化，让一个低端的角色通过自己的思想和语言潜移默化地改造一个高端的角色。
它只是一部正常的喜剧，不负担家国情怀的重荷，更不具备开宗立派的野心，只是丢弃恶搞的伎俩、告别虚无的癫狂，使喜剧回归“说人话、办人事儿”的老路上来。
《泰囧》完成了一次后殖民式的逆袭，中国游客成为外来的强势闯入者，泰国人在片中完全游离于故事之外，他们要么是木讷的路人，要么是凶煞的悍匪，要么就是淳朴的乡民——这几乎完全符合我们所批判的后殖民表述，只是，这里不再是西方中心主义，而是某种“中国中心主义”。
重点在于允许观众狂笑，但是温情部分一定要把泪点控制好。