记得学习诗词对仗的基本要求是什么
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是为大家收集的诗词对仗的基本要求是什么，仅供参考，欢迎大家阅读。
对仗，也就是对偶。对仗中的仗字，来于仪仗中的仗字。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。词，也是根据格律规定而用对仗的。对仗，是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。如孟浩然的《过故人庄》:
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒活桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，绿对青，树对 山，村对郭(城郭），边对外，合对斜。第五、六两句，也是对仗句。相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。
下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求：
(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。
那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类．(各类的名称，有的借用了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。
(1)名词类。如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。用作对仗的例子，有乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易 《钱塘湖春行》，其中的 花对 草，人对 马，眼对 蹄，就是名词对名词。
(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词，自成一类。
用人名、地名形成对仗的例子，有公卿有*排宗泽，帷幄无人用岳飞(陆游《夜读揽辔录》，其中的 宗泽对岳飞，人名对人名;欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路难》，其中的 黄河队太行，河山名对河山名;登宝钗楼，访铜雀台(刘克庄《沁园春》，其中的 宝钗楼对铜雀台，楼台名对楼台名。
(3)方位词类。表示方位的一些字词，自成一类。如东、西、南、北、前、后，、左、右、上、下、中、外等。用作对仗的例子，有 七八个星天外，两三点雨山前(辛弃疾《西江月》)，外对 前。
(4)数词类。表示数目的-些字词，自成一类。如一、二、五、十、双、两、孤、半、独、众、百、千、万等。用作对仗的，有如前例的七八个星天外，两三点雨山前，七八对两三。
(5)代名词类。如吾、余、汝、尔、他、谁、君、子等。用作对仗的例子，有 满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，我对谁。
(6)形容词类。如 轻、重、疏、密、明、暗、美、丑、贫、富等。用作对仗的例子，有草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》)，疾(敏锐)对 轻。
(7)颜色词类。表示颜色的一些字词，自成一类。如红、赤朱、丹。白、素、黑、玄、青，、苍、翠，绿、黄等。用作对仗的例子，有一水护田将绿绕，两山排闼送青来(王安石《书湖阴先生壁》)，绿对青。再如金、银、玉、粉等，有时也作颜色词用，代表黄、白等。
(8)动词类。如看、读、耕、织，爱、恨、行、归、飞、鸣等。用作对仗的例子，有 读书成底事，报国是何人(郑思肖《德佑二年岁旦》)，读对报。有时，形容词和不及物动词也被看作同类。用作对仗的例子，有满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，其中的老对 飞，形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出，自成一类。如将、已、忽、渐、皆、俱、频、屡、只、但、又、复、更、都、不等。用作对仗的例子，有。野火烧不尽，春风吹又生(白居易《古原草送别》)，不对 又。
(10)虚词类。主要包括连词、介词，如 与、同、而、则、于、为等。用作对仗的例子，有 渐与骨肉近，转于童仆亲(崔涂《除夜有作》)，其中的与对 于，介词对介词。
(11)连用字类。经常连在一起用的两个字为连用字，分同义和反义的两种。同义的连用字，如 骨肉、宾客、兵马、干戈、星斗、风尘、少壮．老病、战伐等。用作对仗的，有如前例的 渐与骨肉近，转于童仆亲，骨肉对 童仆。又如 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵(杜甫《阁夜》)，战伐对 渔樵。反义的连用字，如天地、今古、前后、表里、浮沉．兴亡、有无、往来等。用作对仗的例子，有 江流天地外，山色有无中(王维，《汉江临眺》)，天地对有无。同义的连用字和反义的连用字，也可形成对仗。这样的例子，有 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍(文天祥《过零丁洋》)，其中的 破碎对 浮沉，同义连用字对反义连用字。
(12)连绵字类。连绵字与连用字不同，连用字实际上是两个单音词运用，而连绵字是一个双音字。名词性的连绵字，如苜蓿、葡萄、芙蓉，鹦鹉、鸳鸯、蟋蟀等。用作对仗的例子，有惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙(柳宗元，《登柳州城楼》)，芙蓉对薜荔。另外，还有形容词性的联绵字，磅礴、依稀等，动词性的联绵字，如 踌躇等。一般地，名词性的、形容词性的、动词性的，各自相对。
(13)重叠字类。如 悠悠、萧萧、茫茫、密密、历历滚滚、粒粒、年年等。用作对仗的例子，有晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲(崔颢《黄鹤楼》)，历历'对萋萋。
以上十三类，还不能包括所有的用于对仗的词性划分。此外，还有双声字类、叠韵字类等。双声字和叠韵字，有的又同时是连用字或连绵字。如田园寥落干戈后，骨肉流离道路中(白居易《自河南经乱》)，其中的 寥落对流离是双声字对双声字。又如但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧朱淑真《元夜》)。其中的缱绻对朦胧，是叠韵字对叠韵字
名词类所属的'字词很多，所以，又可划分为若干小类。
(1)天文类。如天、日、月星、风、云、雨雪、气、烟、阴、阳、火、照等。
(2)时令类。如年、月、日、时、春、夏秋、冬、昼、夜、朝、夕等。
(3) 干支类。自成一类，一般不与别类相对。如甲、乙、丙、T、子、丑、寅、卯等。
(4)地理类。如地、路、山、川、峰、岭浪。涛、国、城、京、郊、田、家等。
（5)宫室类。如 宫。、室房、 屋、 楼、台、亭、阁、门、窗、阶、壁等。
(6)器物类。如 车、舟、床、 席、 干、戈、旗、鼓、灯镜、杯、盘等。
(7)衣饰类。如 农、裙，巾、 冠、 簪、钗、盔、甲等。
(8)饮食类。如 酒、茶、饭、 饼、药、丹、蜜，餐等。
(9)形体类。如 身、首、手、 足、心、胸、耳目、音、容， 声、色、 蹄、爪、角、羽等。
(10)人伦类。如 父、母、兄、弟。君、臣、将，相、农、渔、 士、兵等。
(l1）人事类。如 道、德，情、 志、 才、力、功、名、恩、怨、 歌、 舞等。
(12)文事类。如 诗、书、章、 句、 文、*，典、藉、。笔、 墨、 纸、砚等。
(l3) 鸟兽虫鱼类。如 鸟、兽、虫、、 鱼、鸿、雀、犬、虎，蝶、蝉、虾、蟹等。
(14)草木花果类。如 草。 木、 花、 果、禾、麦、杨、柳、菊、荷、枝、叶等。
对仗，如果要求严格，就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类，颜色词类对颜色词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。这种对仗，是严对，通常称为工对。名词类相对，必须是同一小类相对，才算是工对。如天文类对天文类，人事类对人事类等。工对的例子，有 柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知 (白居易:《酬李十二》)，柳对梨条(枝)对 叶，是草木花果类相对，绿对 红是颜色词类相对，日对 时，是时令类相对，君对 我，是代名词类相对，相对 始是副词类相对，忆对知，是动词类相对。如果放宽一点，也可用邻类字词相对，这种对仗，称为邻对。如名词类中的天文类对地理类，器物类对衣饰类，等等。如果再放宽点，相对的两句，其中的字词，有的相对，有的不甚相对，这种对仗，称为宽对。
(二）在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。工对的两句，句子组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，两句的句子组成情况就是相同的。疏对暗，定语对定语;影(梅花的影子），对 香(梅花的香味)，主语对主语，横斜对 浮动，谓语对谓语;水清浅对月黄昏，补语对补语。又都存在着省略和倒装，原应是在清浅的水面上和 在黄昏的月色中。不仅句子成分相同，而且各句子成分的所处位置也相同。当然，这仅是句子组成情况相同的一个例子。句子组成情况，是多种多样的，两句相同或相近的例子，是举不胜举的。
对仗的两条基本要求，以前一条为主。只注意词性相同或相近，而不管句子组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。
诗词写作常识：格律诗写作中的对仗禁忌，你都掌握了吗？
一、对仗之形成
好多人都会把对仗和对偶混为一谈，但实事是：对仗与对偶有着根本的联系，但也有着区别；对偶比对仗的要求要宽泛得多。
对偶：它要求句子之间保持字数相等，结构相似，比如：春风得意、莺儿歌唱。
对仗：它的要求比对偶要严格许多，不仅需要字数相等、结构相称，还要在此基础上做到平仄相协、词性相当等等。
例如：
春风得意；平平仄仄
细雨调弦。仄仄平平
这样就做到了在平仄、词性与结构等方面都符合要求。
所以，对仗可以说是从对偶发展而来，它是在对偶基础上所形成的一种更加严谨的格式。
那么，我们这一节为什么要讲对仗呢？因为在格律诗写作中要用到对仗，尤其是律诗，中间两联是必须做到对仗的。
二、对联与律诗中间之对仗的区别
五、七言的对联可以说是最为标准、严谨的对仗格式了；而我们刚才说了，律诗中间的两联也构成对仗，那么对联与律诗中间的两联一样吗？答案是否定的。
原因：因为律诗中间的四句虽然为对仗句，也因此可被称为“两联”，但是它们与律诗的其他几句是有着联系的，也就是说：这两联的存在有着其他句的内容支撑，所以单独将它们剥离出来，就失去了依靠而无法成为***的“一体”。
然而，对联则不一样，对联就是单独的两行，它可以***存在，不需要其他内容来支撑。